Однако в некоторых работах визуализация стиха и визуальная поэзия рассматривается как история конструктивного приёма [Бирюков 1993, 2003, Степанов 2004]. Предметом таких исследований оказывается собственно визуальная поэзия, где форма соотнесена с целостным содержанием текста, а иконическое содержание (соотнесённое с формой), индексное (соотнесённое с объектом реальности) и символическое содержание нераздельны при восприятии текста: «Икона и индекс могут быть одновременно представлены в символе, который для своей интерпретации нуждается в аналогиях между эстетическим и природным или указывает на существование индивидуальной вещи.» [Степанов 2004: 32].
Современное стиховедение выделяет имена некоторых античных поэтов-экспериментаторов, например, Авсония [Гаспаров 2000], Порфирия [Жовтис 1968], Симмия [Степанов 2004], отмечая их вклад в историческое развитие поэтических техник как важный для формирования взгляда на поэзию как на поле для эксперимента. А.Л.Жовтис считает, что визуальный эксперимент неактуальный путь развития поэзии, и динамика изменения поэтических техник привела к тому, что произведения поэтов, актуализировавшие визуально-формальные построения, забыты [Жовтис 1968] .
Форма записи стиха провоцировала динамизацию восприятия с античности. Отношение к текстам, содержащим элементы визуальной выразительности, трансформировалось с течением времени. Маргинальные тенденции часто становились актуальными для дальнейших эпох в развитии поэзии. Ю.Н. Тынянов пишет об этом явлении: «Так бывает и в науке. Маленькие ошибки, «случайности», объясняемые старыми учёными как отклонение, вызванное «несовершенством опыта», оказывается действием неизвестных законов» [Тынянов 1993: 234]. Тексты, имевшие прикладную эстетическую значимость например, рисунки на вазах или практически значимые тексты, направленные на запоминание какого-нибудь правила, оказались важными для дальнейшего развития поэзии. Многие экспериментальные формы поэзии (палиндромоны, омограммы, акростихи, визуальная поэзия), а также риторические приёмы, актуализируемые в письменной форме текста, возникли в античности. В современной поэзии эти формы присутствуют и в чистом виде, и как конструктивные элементы более сложно организованных поэтических практик.
Визуализация в античной поэзии и поэзии барокко
В этой главе будет рассматриваться визуализация как один из выразительных приёмов поэтического языка от античности до 1970-1980-х годов. Судьба визуализации как выразительного приёма состоит в том, что этот приём ни в каких поэтиках и руководствах по писанию стихов не воспринимался как основной. Визуализация стиха может действовать на пространстве текста в целом (фигурные стихи), а может и на уровне сдвига (смещения, деформации, исчезновения, прибавления) одного знака. При этом сдвиг может быть, а может и не быть обусловлен структурой и смыслом произведения в целом. Проще всего поверить в ситуацию, когда форма подчёркивает содержание в целом. Гораздо сложнее выявить основания для небольшого сдвига, отношения между этим сдвигом и картиной мира, возникающей в тексте.
Глава 1. ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР ВИЗУАЛЬНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ТЕКСТА
ГРАФИКА СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ
Дарья Суховей. "ГРАФИКА СОВРЕМЕННОЙ РУССКОЙ ПОЭЗИИ"
Комментариев нет:
Отправить комментарий